Guide des formes de la musique occidentale

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Rez-de-chaussée, placard de gauche (plus de place sur les étagères).

J’ouvre page 115:

Les formes ouvertes

On désigne par l’expression forme ouverte une œuvre dont le déroulement est susceptible de variations à chaque exécution, tant pour l’ordre d’apparition des différentes sections qu’en ce qui concerne la nature même des cellules musicales, leur durée, leur dynamique, etc.
A partir de la deuxième moitié du XXe siècle, de nombreux compositeurs d’esthétiques variées ont fait évoluer la nature même des œuvres musicales. Sur le modèle de l’art plastique, qui venait d’explorer la notion de mobile, une partition devait permettre différentes réalisations sonores. Pour éclairer cette nouvelle conception, Boulez a plusieurs fois utilisé la métaphore de l’exploration d’une ville. Lorsqu’on n’en possède pas le plan, et bien que la réalité de l’ordonnance formelle d’une ville ne puisse être niée, un promeneur ne peut l’appréhender qu’à travers ses déambulations. Il lui est progressivement possible de s’en faire une image mentale. Les variations ne touchent qu’au parcours, la ville garde évidemment son identité. Replacée sur le terrain musical, la métaphore signifie que proposer des alternatives à un interprète ne remet nullement en cause la conception d’une œuvre et, de ce fait, ne constitue pas une démission artistique du compositeur.

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Guide des formes de la musique occidentale. Claude Abromont, Eugène de Montalembert
Editions Fayard – Henry Lemoine. Collection Les indispensables de la musique. 2010.
Chez l’éditeur

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