STAËL

le

Livres d’art, livres d’images. Rez-de-chaussée, derrière la vitre.

J’ouvre page 113 – sur un texte:

1942 – 1947
Ni clair, ni obscur, le corps de la peinture

« La peinture dans laquelle Staël se glissait vers 1942 – 1943 et dont on sent vers 1946 – 1947 qu’il s’est finalement emparé, est une peinture en pleine involution. On le voyait se chercher. On avait le sentiment qu’en la repliant sur ses moyens spécifiques de matière, de couleur et de forme, on l’accorderait vite à une nouvelle vocation poétique… » (André Chastel). Involution est un terme d’une grande force, aux résonances sourdes et secrètes. Les tableaux de cette période en conjuguent les sens, les empâtements et les transparences les moins immédiates, avec une rigueur qu’aucune fausse espérance ne mettra en défaut. Centrés, presque rétractés parfois, autour d’un point de vision que le regard du Portrait de Jeannine porte et soutient au-delà des faits et des contingences, ils déploient pourtant des foyers de lumière qui sont comme autant de seuils au-delà desquels il n’y a ni d’autres voies à tracer, ni d’autres corps à se représenter. Ils répondent à l’attente du temps ; rien en eux de prématuré, alors qu’en eux tout est naissant. En quelques années, Staël donne un corps à sa peinture, d’une ampleur sans égale, et pour ainsi dire, sans précédent. Chaque tableau, extrêmement composé, développe en lui l’assise et la volte, le vertige et la volonté d’aller et de tendre vers ce qui le fonde même hors du cadre qu’il s’est donné. L’involution en capte, recueille et distribue les lueurs, les impasses, les luminosités et les obscurités nombreuses, toutes sauvées par cette sensation de foyer unique qui, seul, fait écho à cette orpheline violence qui la traverse (cette « nouvelle vocation poétique »).

bar-2657

Staël. Daniel Dobbels
Éditions Hazan. 2009
Chez l’éditeur

 

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